Liz Magnes - Moroccan Moods Of Gershwin

Родившись в Америке и, получив там же начальное музыкальное образование (Начальное! В пятнадцать лет она дала свой первый сольный концерт, исполнив гершвиновскую Rhapsody in Blue в сопровождении Westchester Orchestral Society в Нью-Йорке), переехала в Израиль и получила степень бакалавра в Академии музыки и танца Еврейского университета Рубина в 1968 году. Большую часть музыкальной карьеры Лиз построила в Израиле (возвращение в Америку состоялось только в 2000 году), но свои музыкальные предпочтения она никогда не делила между Востоком и Западом, а, напротив, занималась синтезом американского и ближневосточного джаза.

В 1990-х годах джазовых трибьютов Джорджу Гершвину было пруд пруди. Многие из них грамотно исполнены, но лишены воображения и предсказуемы. По сути дела игрались старые стандарты Гершвина, так же, как были исполнены изначально, не предлагая нового прочтения.

Лиз Магнес имеет собственный подход к джазовому фортепиано. Смешивая (но не взбалтывая!) западные и ближневосточные музыкальные краски, создает яркие индивидуальные полотна.

Изучая исходные мелодии, переработанные для этой записи, трудно представить во что они превратятся под ее пальцами. Лиз Магнес привнесла в творчество Гершвина элементы Северной Африки и Ближнего Востока. Но эти влияния трудноуловимы. Магнес не выпячивает их. Пианино не окружено традиционными ближневосточными инструментами, такими как уд и саз, и тем не менее, Магнес привнесла арабские, еврейские и турецкие влияния, а также дух европейской классической музыки в акустическую джазовую первооснову. Магнес удается придать свежесть таким игранным -переигранным эвергринам, как "Embraceable You", "Someone to Watch Over Me" и "Our Love Is Here to Stay". Учитывая, что эти стандарты на протяжении многих лет записывались буквально сотнями джазовых исполнителей, это говорит о многом. В тоже время Магнес включила в альбом две пьесы Гершвина, на которые редко обращают внимание – "Nashville Nightingale" и "Delicious", что так же говорит о серьёзности подхода пианистки к изучению наследия композитора.